一篇啰里吧嗦的短评，我谨声明，本文所有的废话和做作都是键人的真情流露。
那个不为人知的故事，从头到尾讲的是杨昭和陈铭生的故事，那个只属于杨昭和陈铭生的故事。【你不停地走，我不停地追，最后在狭窄的缝隙中，你无路可退了。】
杨昭和陈铭生的故事，没有人知道她是陈铭生的安息所，也没有人知道他是杨昭的理想国，除了他们自己。
【陈铭生，我来找你了。】结尾八个字蓦然戳中泪点，虽然早就听说了结局，还是哭了。
刚刚看到“百度知道”里有人问：看了《那个不为人知的故事》，感觉很难受，求推荐一首和这篇小说相契合的歌来听。
啊，这是个好问题。
我一直喜欢在看小说时听歌，从开始看这本小说时我就一直在寻找合适的歌，也一直在换歌，直到现在也没找到感觉对上的。
电脑现下正放着《羊角花又开》，想了好久想起来这首歌。但是不够悲。
我是一个很俗的人，听的歌也是烂大街的，以前好几部小说都被一首《琵琶语》应付过来了。
这一部，总是找不到一首对的歌。于是几首歌换着听，包括《无能为力》（丁亦宣），《雪》（杜雯媞）、《把悲伤留给自己》，（汗……这是我们食堂四楼曾经的歌单啊，浓浓的一股洗剪吹的即视感……），还有《Riverside》、《 The Clouds in Camarillo》、《杨柳》（范宗沛）、《玫瑰》、《梵高先生》、《Night Prayer》、《转瞬成风》、《默》、《多情种》、《回忆的沙漏》、《问佛》、《烟花易冷》……啊，真是奇怪的组合。感觉每首歌都能沾着点，但都不恰如其分。
其实看小说的时候根本听不到耳朵里是什么歌，但有时偶然回过神来，觉得听到的旋律很合情节，这种感觉很奇妙。就好像是电影中的配乐进得不早不晚，刚刚好。
但是看这部小说，每次回过神来都觉得耳边的音乐很吵，把音乐关了，又觉得少了些什么，于是换首歌。这部小说不长，我却看了一天，其中一个原因是我一直在换歌。看小说之前因为手贱把APP的音乐播放记录都清空了，所以之后每首歌都是自己凭粗浅的脑回路重新搜的。现在回想起来，一边看文，还要一边找配乐，甚是辛苦......（汗……尤其是看到**部分时突然听到耳边传来李志的声音“谁的父亲死了……”，当时我的内心是崩溃的……将音乐切了！立刻！马上！可是切到什么歌呢？……《多情种》？《Earned it》？……啊，我刚刚看到哪儿了？......
说了这么多废话，回到正题，接下来大量剧透，慎入！
第一遍看，感觉简直惊艳。尤其是一至三十三章（网络版），情节紧凑，没有废话，感情细腻，具有强烈的画面美感，仿佛是在看一部冷门文艺片。很久没看过画面感这么强的文字了。当时就在想，如果有钱的话，我一定将这部小说的版权买下来，拍成电影。
（不过符合男主腿疾状况的男演员好像不好找啊......还有广电的审核可能挺麻烦的，在中国即使拍了也要恐怕上映不了，大不了咱不在大陆上映了，拿到戛纳参展倒是可以......等等，广电好像新出规定，拿到国外电影节参展的电影也要通过审核......反正我坚决不剪，大不了不在中国拍，广电有他的原则，我也有我的灵魂......哼......好像说的我真能把电影拍出来一样，谁能打我点钱先？）
这是一个比较小众的题材，一个古董修复师和一个出租车司机，而且这个出租车司机还是个残疾人，不是高富帅，也不是霸道总裁。说实话当我看到这个简介时，我在心里为这个司机勾画出一片影子，沧桑，略有些病态。事实证明，我的猜想并不准确。
作者的文字有一种魔性，使人不由自主沉浸其中，尤其是对于陈铭生的描写，比之于杨昭，笔墨算不得多，但很是生动。我时常想象米开朗基罗的大卫雕塑缺了一条腿的样子，就是陈铭生吧。陈铭生与大卫，还是有些不同的。前者是一种压抑着力量的性感，却性感得不那么明显。或许这种隐忍的性感只有杨昭这种艺术家才能扑捉到。很感谢作者，通过她的文字，我这个俗人也感受到了。陈铭生，这个角色有血有肉地出现在我面前，带着他沉郁的力量，穿着黑色背心，抽着烟，这个男人，一种难言的性感。
看小说时，我想到了雕塑——断臂的维纳斯，她的胳膊本来是完好的，只是在岁月的掩埋中折断了手臂。后来有艺术家提出要复原其双臂，但是几乎没有一种方案是完美的，于是人们最终发现保持断臂反而是最完美的形象。一种残缺的美，却那么浑然，充满力量，栩栩如生。
杨昭被陈铭生吸引，也是如此。正如文中杨昭自己也承认的，最初吸引她的，是陈铭生的残缺。是一种爱欲，一种欲望，牵引着杨昭不断靠近那个残缺却性感的陈铭生。
对于很多言情文来说，有关**的描写，其实是可有可无可增可剪的，因为有无增减几乎对情节的发展无甚影响，不过是关系小说精彩程度而已。这部小说却不同。没有性爱，情节几乎无法发展。有种爱，是由欲生爱。杨昭对陈铭生是如此。杨昭以自己身心的诚实和坦荡，拯救了那个被包在硬硬的壳里、看似冰冷其实像馒头一样脆弱的陈铭生——那个生活在她理想国中的男人。
杨昭，正如她的男性化的名字一样，不是那么善良，也不温柔，有些霸道，高傲，冷静，反而像言情男主的性格标配。她对陈铭生步步紧逼，她勇敢，她不care别人的目光，她义无反顾地将陈铭生拉进了自己的世界里。
【如果你向往的方向是一片黑暗的泥沼，你还会不会往前走。】
【我会继续，继续往前走。】
【因为那片泥沼，是那么的安静，是那么的温柔。】
杨昭对自己如是说。
她和陈铭生，吸引，在一起，宁静而炽烈。
杨昭和陈铭生，从来没有动人的情话，甚至连一句“我爱你”也没有。在平静的外表下，他们的这份感情暗流涌动，卑微而温存，绵长而细腻，深刻而致远，将其他一切隔绝在外。一个眼神，一个动作，在有限的时间里，以秒计算着。
看完小说后，我的脑海里久久抹不掉一个笑容，淡然的，三分认真七分挑逗的，带点痞气的，陈铭生的笑容。
小说的前半部分写得很是精彩，但是从二人去五台山旅游开始，感觉与前面的部分出现了断层，使人阅读起来没有那么流畅，画面感也弱了许多。
但是有一个场景写得特别震撼：杨昭站在一尊菩萨前祈福。这是个值得揣摩的场景，宁静，神圣，又平淡，超然，结合后面缉毒的剧情，有点《玉观音》的调调。具体描写见小说第四十章（网络版）。
【于是这成为了陈铭生一声当中，最重要的一个画面。这幅画面里的每一棵树、每一株野草、每一块砖瓦、都成了他最宝贵的记忆。】
我之前还在想，作者为什么如此草率地就安排二人去了五台山，读到这里方能体会到一些。
相比于杨陈二人的互动，作者对于陈铭生在云南做卧底的描写就显得有些稚嫩了，也许这不是作者擅长的领域，但又不能不写。
陈铭生的两次返回北方是我没想过的，第一次很心疼陈，第二次算是比较圆满，但这样的来去匆匆使二人的相见蒙上了一层悲怆。
结尾篇写得很漂亮。很完满的BE结局，各种事情都交代得很完整，但给人的感觉却是——怎么说呢，戛然而止。
鲁迅说，悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。在这篇小说中，我觉得，有毁灭，而且毁灭的过程相当漫长。当一切都毁灭后，迎来了升华。
当杨昭拿着百合花去医院想着怎么跟陈铭生的母亲解释误会的时候，杨昭听到了陈铭生的噩耗。前一个晚上，杨昭还在殚精竭虑思考着怎么跟陈的母亲解释误会，也许在那个时候，陈铭生就已经走了。这真是一个美丽的错过，美得那么极致，极致得像是一个苍凉的邂逅。
我以为杨昭在得知陈铭生的死讯之后接着就殉情了。并不是。而是四年后。这个时间跨度，其实刚刚好。杨陈二人的相处时间并不长，甚至不到两个月，如此之短的时间，就算是再炽烈的感情也没有熔炼到生死相随的地步，所以杨昭在陈铭生死后表现得还算冷静。时间，是种奇妙的催化剂。反而在之后四年间，那份感情得到沉淀。她想重新开始，但都失败了。她不想支撑了，她想给这个不为人知的故事，一个完整的结局。
这其实不是一个悲剧，严格来说，是一个不悲不喜的结局，也是二人最好的结局。
【陈铭生，我来找你了。】
这本小说塑造的几个配角也相当出色。杨锦天就是其一。杨锦天是杨昭的堂弟，我总觉得他对杨昭有一种超越姐弟的特殊情愫，说不上来，反正无关风月，或许有点恋母情结。他从对杨昭的冷漠，变为对她的关心、维护，到最后，成为了这个不为人知的故事结局的唯一见证者。
这篇小说除了两个猪脚外，其他的配角按照和猪脚的关系分成了两个阵营。和杨昭有关系的：杨锦天，薛淼，杨昭父母。和陈铭生有关系的：宋辉，老徐，陈母等。值得思考的是，这两派都成为了杨陈感情的反对者。正如小说开头的文案中所写：
【你知道吗，这世上有很多不被接受的种子，都在不为人知的角落，开成了花。】
文章的最后，愿那个不为人知的故事，为你所知。
