知识和文化是两个概念。
我知道那些名臣名将,知道重大的历史事件。以前每到考试前后我还能背出具体的年月日。但是直到看了易中天讲曹操的某一集,看了他的示范,我才搞清楚常常在书上出现的一个动作描写:【抚掌而笑】究竟是怎样一种状态。孺子和东海王这两个角色在前期的描写很有意思
孺子的视角就像写在书上的历史知识,知道是都知道,一旦置身其中则完全不是那么回事。而东海王就像知识对于历史的认知,自以为知道很多,其实一无所知。
历史是对人心和社会体系的研究。
抚掌而笑,似轻拍似摩挲地缓慢的将一掌合于另一手掌,配上不同表情的笑声,或尴尬,或狡黠,或豪迈,或感慨……抚掌而笑看似动作描写,实则写的场景,心理,氛围。现代人很少见这个动作,所以我总是无法想像。
当易中天用他的生活经验把文字以动作和表情再现,历史不再只是故事,它是生活,是人生。
瞿子晰和孺子争论大船小船之用时,年纪最大,声望最高的郭丛说错了话,很尴尬。“比孺子没能品出茶水妙处尴尬百倍’。于是‘双手按席,俯首认错’。这个充满了时代感的【双手按席】无比生动。神态、内心活动、场中氛围,岧历历在目,与【抚掌而笑】有异曲同工之力。
读史犹如考古。用生活的经验撇去浮土,用亘古不变的人心人性来挑剔、浸泡,显出事件和人物原本的样貌,风采。栩栩如生。
《孺子帝》整本书都在呈现这样一种类考古的探索状态。说‘类’是因为它只是历史剧创作,但它确实很细致的展现了方法和观点。从细节到宏观,从人物到体制。
看《死人经》时我就觉得,创造故事是冰大的短板。与此相反,将故事精雕细琢他却很拿手。所以写历史题材的小说才是最显其才华的选择。
在无数历史故事中随手掂起一个作为毛坯,然后写得故事跌宕,人物有神,细节精妙,更赞的是有想法有态度。
我很喜欢南直劲这个人物的设定。他就是整个官僚系统的拟人化,把长期以来皇权和相权为代表的整个官僚体系间的冲突,通过他与孺子的屡次正面冲突,暗中交锋,表现得尖锐又鲜明。
我觉得这是个很巧妙的构思。
皇权和相权对峙这部分写得很精彩。
评论里有人说边边角角写得太多,我也有同感,如果作者把江湖的部分缩减一些这书会更显大气。
还是不会凭空创造故事的问题,一到自己创造剧情就陷到悬疑剧里去了。
《孺子帝》是一部讲述成长的故事。
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